他導演的影片有一種氣勢磅礴、濃郁粗獷的藝術風格，在環境的渲染上，充滿著強烈的時代感和生活氣息；在人物刻畫上，既善于表現強烈的戲劇動作，又努力發掘人物的內心世界。他還是一個出色的演員，在《宋景詩》、《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》中飾演的角色性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。
劇作人崔嵬：
進步文藝的追求者
崔嵬是我國著名的電影藝術家、劇作家，原名崔景文，曾用名崔微暉、崔浚、瘋子，后改名崔嵬。1912年崔嵬出生于諸城市昌城鎮王家巴山村一個貧苦農民家庭，10歲隨父逃荒至青島，12歲去青島煙草公司當童工，后在親友資助下得以求學。崔嵬喜愛文藝，求學期間閱讀了許多進步文藝書刊，從而啟迪了革命思想和對進步文藝的追求。
1930年時，剛剛18歲的崔嵬考入了山東省立實驗劇院。兩年后，他參加了左聯并組織了海鷗劇社，并與他人合作創作了揭露蔣介石不抵抗主義的多幕劇《命令！退卻第二道防線》；后來又因為演出進步戲劇遭到當局緝捕，深受國民黨當局迫害的他不得不逃往北平。1935年，崔嵬又到達上海，先后參加了左聯領導的東方劇社、戲劇生活社和上海業余劇人協會，組織創作演出了反映工人生活的舞臺劇《工人之家》、《這是廠里的規矩》、《流產》等。1936年，崔嵬改編并主演了著名街頭劇《放下你的鞭子》，并在各地演出，宣傳抗日救亡，同時參加陳波兒等組織的上海婦孺前線慰問團，赴綏東前線慰問演出，編寫了話劇《察東之夜》、兒童劇《墻》。
抗日戰爭爆發后，滿腔熱血的崔嵬參加了共產黨領導的上海救亡演劇一隊，奔赴西北各地，創作演出了反映人民抗日斗爭的話劇《張家店》、《順民》、《八百壯士》、《保衛盧溝橋》等。1942年調任冀中軍區火線劇社社長，參加冀中反掃蕩斗爭，創作了《戰斗生產》、《英雄立功記》、《反敵偽合流》、《軍民合作打老蔣》、《十六條槍》等話劇，改編京劇《岳飛之死》、《哭祖廟》、《蘇州城》等。
演員崔嵬：
與金山、趙丹齊名
1954年，崔嵬作為電影演員首次亮相銀幕。應邀拍攝了電影《宋景詩》，成功地塑造了起義農民領袖宋景詩的英雄形象，此后人們都親切的稱他為“大帥”。
兩年后，崔嵬調到北京電影制片廠，先后主演了《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》等影片，他主演的影片，在傳統的戲劇程式化表演中，融進了對角色的體驗因素，大大增加了原戲的感染力，充滿激情，生活氣息濃厚，具有獨特的藝術風格，受到國內外好評。他在《宋景詩》、《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》中飾演的角色性格鮮明、愛憎分明，既激情洋溢，又樸實深沉，具有強烈的藝術感染力。特別是他在《紅旗譜》中塑造的朱老忠形象最為出色，榮獲1962年首屆百花獎最佳男演員獎。
對當代文學略知一二的人都知道梁斌和他的《紅旗譜》，這部40多萬字的長篇巨著，自1957年問世以來，一直被視為描寫農民革命斗爭第一史詩。1960年，長篇小說《紅旗譜》經改編被搬上銀幕，導演凌子風，攝影吳印咸，主演崔嵬，成為“十七年”電影的一部力作。(1949年到1966年，也就是建國后到“文革”前的中國電影，通常被稱為“十七年”電影，這是中國電影史上一個十分獨特而重要的階段。現在看來，幾乎所有為人所熟知的銀幕抗日英雄人物都涌現在這一階段———編者)影片風格粗獷、激昂，表演、攝影、美工、音樂都散發著一股濃烈渾厚的冀中平原鄉土氣息。特別值得稱道的是崔嵬的表演，他一人飾演朱老鞏、朱老忠父子兩代人，獨特的生活經歷和藝術氣質，賦予了人物慷慨悲歌的燕趙遺風。
1959年，崔嵬隨中國電影代表團參加莫斯科國際電影節，他主演的《老兵新傳》，獲技術提高獎。1962年在《大眾電影》舉辦的“百花獎”中，獲最佳男演員獎；1995年在紀念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年中，獲中國電影世紀獎男演員獎。
作為演員，崔嵬的出色表演受到了國內外觀眾的交口稱贊，著名作家老舍把他和金山、趙丹一起視為中國最優秀的男演員，他曾這樣評價崔嵬：“不管他演什么戲，他總是他，而他又恰好是他所扮演的人物。很少看出他作戲的痕跡。他是那么從容不迫、親切可愛，把他放在一個故事里，他就自自然然地成為可愛的劇中人。”在首屆電影百花獎授獎大會上，老舍送給崔嵬一聯條幅：“貞如翠竹明于雪，靜似蒼松矯若龍。”可以說，這個評價準確地概括了崔嵬的表演特色和氣質。
導演崔嵬：
大氣磅礴的巨匠
崔嵬，不僅是成績斐然的劇作家，表現出色的電影演員，還是一位優秀的電影導演。由他執導的電影有《青春之歌》、《小兵張嘎》、《北大荒人》、《天山上的紅花》、《紅雨》、《山花》等故事片和《楊門女將》、《野豬林》、《穆桂英大戰洪洲》等戲劇片。
他導演的影片有一種氣勢磅礴、濃郁粗獷的藝術風格。在環境的渲染上，充滿著強烈的時代感和生活氣息；在人物刻畫上，既善于表現強烈的戲劇動作，又努力發掘人物的內心世界。他的這一風格在電影《青春之歌》中得到完整的體現。他導演的《小兵張嘎》，手法純熟，畫面流暢而富有韻味，獲得了全國少年兒童文藝創作一等獎，堪稱紅色經典之作。
據說，1963年《小兵張嘎》要準備拍攝了，可是小主人公嘎子的扮演者還沒有確定下來。攝制組的同志決定按圖索驥，帶著這本小說到處尋找小演員。在一個多月的時間里，他們從粗選的幾百名小孩中精選了80多名，誰知道導演崔嵬看后卻不滿意。他要求嘎子的形象應該虎頭虎腦，難看一點不要緊，哪怕是蒜頭鼻子，只要“嘎”就行。但好幾個月過去了，仍沒有找到理想的對象。后來，《烈火中永生》中的江姐的扮演者于藍給北影送去幾張照片，其中的安吉斯(嘎子)和吳克勤(胖墩)一眼就被崔嵬看中了。
在白洋淀外景地，副導演組織小演員排戲，可是這些孩子不會表演，怎么辦呢？崔嵬看到后想了個辦法，讓演嘎子和胖墩的小演員都脫光膀子，赤腳跟白洋淀的孩子們一塊兒去玩，讓演玉英的李小燕練劃船，小演員們玩得可開心了。十幾天后，3個小演員都曬得黑不溜秋的，崔嵬說：“要的就是這個黑勁。”他不再給小演員排練，相反，他跟他們一起游泳，組織他們和當地的孩子摔跤。有的人擔心孩子玩野了，戲還不會演，他說：“真野了，演嘎子就不難。”電影開拍了，崔嵬選擇的第一場戲是嘎子和胖墩在大堤上摔跤，他倆居然像水銀燈下的老手似的，松弛、自然，毫不顧及周圍的一切，十分認真地在那兒摔起跤來。攝影機把這一切都記錄下來了，十分真實，十分生動。結果證明：崔嵬成功了。
崔嵬不僅是造詣很深的藝術家，也是卓越的革命文藝活動家，他曾被選為第三屆全國人大代表，曾任第五屆全國政協委員，中國文聯委員，是中國劇協第一屆常務理事、中國影協第二、三屆常務理事，北京電影制片廠領導小組成員。1979年2月，崔嵬因肝癌在北京逝世。
演出影片
《宋景詩》、《黃花嶺》、《海魂》、《老兵新傳》、《紅旗譜》
導演影片
《青春之歌》、《楊門女將》、《北大荒人》、《野豬林》、《小兵張嘎》、《天山的紅花》、《平原作戰》、《紅雨》、《山花》
本報整理撰寫記者秦娟
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