很多人說《功夫》是周星馳對(duì)前輩的致敬、對(duì)過去的懷舊、對(duì)記憶的復(fù)興，他營(yíng)造的氛圍、他請(qǐng)來的明星，無一不與我們的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代拉開距離。但“舊”字絕不是《功夫》的主題，它體內(nèi)流動(dòng)的血液是“新”：技術(shù)創(chuàng)新、手法革新、花樣翻新，是在這個(gè)驚喜不斷的時(shí)代里真正讓我們驕傲的華語電影作品。
故事：★★★☆
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創(chuàng)意：★★★★★
技術(shù)：★★★★☆
綜合評(píng)價(jià)：★★★★☆
片中周星馳與啞女的愛情戲如驚鴻一瞥，倒是他對(duì)功夫的熱愛被大肆渲染出來，讓人目不暇接，宛如一次華麗無比的功夫革命嘉年華。
從《功夫》的重心轉(zhuǎn)移———著重特技、群戲、虛擬城市處境———大抵可看出周星馳的決心。如果《少林足球》是脫離香港的鳴哨，《功夫》帶著功夫文化及功夫武俠電影的深厚傳統(tǒng)、世界性的對(duì)功夫的熟知，已是飛腳踢開了全國(guó)市場(chǎng)。但那是欣喜的，因?yàn)橹苄邱Y的轉(zhuǎn)型，是經(jīng)歷多層次的沉淀提升，在特技、在人情、在極力不去重復(fù)自己的前題下，耍了一場(chǎng)功夫革命嘉年華，也是他導(dǎo)演與演員生涯的革命成果。像打通任督二脈，往后的周星馳再也不一樣。
從功夫場(chǎng)面的處理到周星馳的個(gè)人發(fā)展來看，《功夫》都是劃時(shí)代的。它是近年所流行的視覺奇觀式創(chuàng)作的電影藝術(shù)代表(奇觀式設(shè)計(jì)著重設(shè)計(jì)物本身的語不驚人死不休造型，主動(dòng)尋求爭(zhēng)議性，務(wù)求成為都市話題，表現(xiàn)在建筑、平面設(shè)計(jì)、時(shí)裝等多個(gè)方面)，最突出是把我們慣常的對(duì)武俠招式的想像(透過看武俠小說或過往較簡(jiǎn)單的特技而來)，藉更先進(jìn)的計(jì)算機(jī)效果處理成一場(chǎng)刺激視覺神經(jīng)的功夫嘉年華。琴音化身兵器和武士、山雨欲來的黑影、獅吼功的摧毀性，都體現(xiàn)一種特技結(jié)合功夫/武俠片文化的提升。
從這種針對(duì)性的提升，我們看到周星馳作為導(dǎo)演的強(qiáng)烈意識(shí)，矢志要把功夫類型推向另一層次，也是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。
首先，招式對(duì)打在片中特技的處理下，有了比Matrix更新的發(fā)展，各種對(duì)打過程中的時(shí)間空間處理，如獅吼功、漫天磚頭慢鏡招式，配合影機(jī)運(yùn)動(dòng)，塑造出一個(gè)現(xiàn)實(shí)中難以看到但武俠片迷都曾經(jīng)幻想過的情景。通過幻想招式的實(shí)現(xiàn)，觀眾有了大程度的滿足感(像找到答案：噢，原來千里傳音、六指琴魔的厲害是這樣的)�；卮鸶魅嗽诔砷L(zhǎng)年代的一個(gè)個(gè)謎底，這是周星馳創(chuàng)作的熱情根源，同樣是觀眾滿足的原因。
透過對(duì)場(chǎng)面招式的革新(我們得承認(rèn)：功夫武俠片首先是關(guān)于動(dòng)作招式的，這里暫且把功夫片與武俠片兩者結(jié)合討論，盡管功夫片該是上世紀(jì)70年代后才開始普及的稱謂)，《功夫》成了功夫片另一波的里程。
如果武俠/功夫片的幾個(gè)高潮分別來自(上世紀(jì))50、60年代的拳腳片和古裝武俠片(前者代表是黃飛鴻系列電影，后者是改編自武俠小說或俠義傳記的武俠片)，60及70年代的胡金銓新派武俠(以禪意、場(chǎng)面調(diào)度、服裝、空間運(yùn)用、剪接、鏡頭運(yùn)動(dòng)開創(chuàng)新局)，繼而是李小龍和張徹的電影(強(qiáng)調(diào)肉體的折磨、陽剛俠義、真功夫?qū)Υ?；而至80和90年代徐克的新浪潮至后現(xiàn)代英雄重構(gòu)解構(gòu)(特別是早期的《蝶變》和后期的《刀》)，至《臥虎藏龍》以吊鋼線飛天對(duì)打配以奇景式的背景及動(dòng)作，令武俠片耳目一新———那么《功夫》的嶄新之處，無疑是同時(shí)重構(gòu)與解構(gòu)。
它一方面重構(gòu)出先前所說的一種新的功夫場(chǎng)面Look，另一方面又把持著周星馳最熟手的反英雄策略。我們除可看到《如來神掌》、《六指琴魔》、《神雕俠侶》的印記，在豬籠城寨看到《七十二家房客》(當(dāng)然這不是功夫片)、《龍門客棧》(其他電影參照還有黑澤明的《沒有季節(jié)的小墟》和庫布里克的《閃靈》)、在周星馳末段的功夫神態(tài)和恰如上海的城市背景中看到《精武門》和《大上海1937》的影子。
但周星馳要的不是傳統(tǒng)英雄，他的英雄不像古典英雄般推動(dòng)情節(jié)，甚至乎，他們往往是被動(dòng)的。他們形勢(shì)永遠(yuǎn)比人弱(所以最好看的不是后段周星馳由人變神，反而是前段眾多臥虎藏龍之高手)，就算是身懷絕技的反派，也不過是拖鞋內(nèi)衣的禿頭伯父。一切一切都跟我們想象中或看過的電影中的大英雄不一樣。這種貼近小市民的人民英雄，向來是周星馳最打動(dòng)人心的設(shè)計(jì)，《功夫》一直沿用這種草根的認(rèn)同，取悅普羅的芳心。像說著那永恒的對(duì)白：大俠也要上廁所的。但在一種普遍的認(rèn)同感外，作為導(dǎo)演的周星馳永遠(yuǎn)走前一步，尋找一種估得到與估不到之間的平衡。最明顯的例子是包租婆在車上模彷李小龍的招牌手勢(shì)，完全不發(fā)一言只靠身體語言，但相信每個(gè)影迷在心底早已替她說著那經(jīng)典對(duì)白。周星馳就是有能力將一種濫調(diào)化為新意。
當(dāng)然，作為功夫片，《功夫》的故事是過于簡(jiǎn)化的，它甚至連最基本的報(bào)仇雪恨兩代恩怨也懶理不管。情節(jié)起緣不過是一個(gè)無心誤會(huì)(亂扔炮竹)，男主角的感情線更是點(diǎn)綴。反而，寫得最感人的是一眾城寨分子的相濡以沫、高手的惺惺相惜(同志裁縫高手的笑話跟許多劉鎮(zhèn)偉與周星馳合作的電影近似，如果大家要考究做為監(jiān)制之一的劉鎮(zhèn)偉影響的話)。在每個(gè)普通人背后各有故事，真正臥虎藏龍真人不露相，不期然在無招之中嗅到一點(diǎn)高手氣息，這點(diǎn)才最功夫。況且全片貫串的襯托法，即塑造某角色武功的厲害，然后講他被打敗，更能突顯后者的高強(qiáng)；就是這種對(duì)比拱托，令全片奇峰突起，真正拍出一山還有一山高的氣度，也就是另一種功夫化境。
而說到底，《功夫》是一場(chǎng)跟香港流行文化的戀愛，愛到要把它超越。它包含了對(duì)功夫片、武俠片、特技、漫畫、卡通、粵語長(zhǎng)片、電影配樂、當(dāng)年武打明星的種種留戀，看得我們隨之成長(zhǎng)的人笑中有淚(我都嘗試過手繪自制武林秘籍)。周星馳的聰明之處是把過分地區(qū)性的東西抽絲提煉成放諸四海皆準(zhǔn)的笑料與奇觀；如果李小龍把“功夫”二字放進(jìn)世界字典，周星馳的《功夫》就是重新為功夫片下定義，把功夫片放進(jìn)世界電影地圖。
功夫片拍到這地步，下一部還可以怎么拍？【李照興(香港)筆名龐奴，香港作家、出版人及影評(píng)人，香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事�！�
-海外反響
美國(guó)：“終結(jié)一切的武俠片”
2004年9月15日，《功夫》第一次走出國(guó)門，在多倫多電影節(jié)上做全球首映，立刻獲得大量媒體及cult影迷的追捧。其中最具代表性的是國(guó)際著名媒體《Screen》雜志對(duì)《功夫》的評(píng)論：“終結(jié)一切武俠片的武俠片，《功夫》讓《殺死比爾》看上去像一次操場(chǎng)混戰(zhàn)”。
“終結(jié)一切武俠片的武俠片，《功夫》讓《殺死比爾》看上去像一次操場(chǎng)混戰(zhàn)。周星馳此番向李小龍和邵氏兄弟誠(chéng)摯敬禮，將熱辣的打斗場(chǎng)面、鬧劇式的諧謔橋段和瘋狂的黑色喜劇融為一體，讓人大跌眼鏡！
動(dòng)作片影迷和周星馳的追隨者大概會(huì)被《功夫》捧上七重天，但擁抱《英雄》的主流觀眾可能會(huì)對(duì)影片的卡通味道產(chǎn)生抗拒，作為破紀(jì)錄的《少林足球》之后瞄準(zhǔn)全球的新作，《功夫》既會(huì)在本土市場(chǎng)取得傲人成績(jī)，也極有可能超越只被cult影迷接受的國(guó)際局限。
影片越來越快的節(jié)奏讓你想起英國(guó)搞笑天王本尼.希爾的素描畫，不屈不撓的你追我趕仿佛卡通“小走鵑”暴走，斧頭幫萎靡頹廢的搖擺舞好像《西區(qū)故事》。偶爾出現(xiàn)的暴力鏡頭則捕捉住《黑店狂想曲》的黑暗色調(diào)，締造出真正的狂歡時(shí)刻。觀眾和影評(píng)人經(jīng)常抱怨太多電影落入陳舊公式，而《功夫》則創(chuàng)造了屬于自己的世界�！啊猄creendaily.com
“讓《功夫》如此暢快的原因，不只是周星馳對(duì)傳統(tǒng)功夫片的熱烈擁抱，還在于他以大師風(fēng)范把近年來的港式賣座片重玩了一遍扔給觀眾，《功夫》絕對(duì)是《殺死比爾》、《黑客帝國(guó)》和《蜘蛛俠》的后現(xiàn)代版本。有浪漫，有鬧劇，有恐怖，有動(dòng)作，還有小走鵑式的追逐，甚至砍掉的腦袋比三個(gè)臭皮匠表演一晚上的成果還多！”———《好萊塢報(bào)道》
“超級(jí)原創(chuàng)，怒火推薦�！薄狥ilmThreat
“周星馳融合類型電影的大師功力無人能及，《功夫》也不例外�！薄狿lanetSick-Boy
“想象一下荒野狼(美國(guó)著名的卡通形象，總是追殺小走鵑)、成龍和三個(gè)臭皮匠(上世紀(jì)40年代好萊塢最著名的三人搞笑團(tuán)體)一起奉獻(xiàn)了一場(chǎng)頂尖演出———這就是《功夫》�！薄猠FilmCritic.com
日本：讓周星馳享受專柜待遇
2004年10月30日，《功夫》在東京電影節(jié)首映，似乎也正是因?yàn)檫@部影片的放映，才讓人感受到日本媒體對(duì)于東京電影節(jié)有了些許的關(guān)注。在此之前，將近兩周的時(shí)間內(nèi)，日本都鮮見有主流媒體對(duì)號(hào)稱亞洲第一的東京國(guó)際電影節(jié)給予“主流”報(bào)道。
本屆影展的兩個(gè)主會(huì)場(chǎng)維京國(guó)際劇院和澀谷文化村都是設(shè)備一流的現(xiàn)代化多功能劇場(chǎng)，除了十幾個(gè)視聽效果震撼的放映廳，還有最誘人的出售電影相關(guān)產(chǎn)品的百貨店。其中“周星馳”是享有專柜待遇的，從音像制品到鑰匙鏈到明信片應(yīng)有盡有。柜臺(tái)小姐告訴記者，星爺?shù)漠a(chǎn)品中賣的最好的是《少林足球》DVD，另外就是《喜劇之王》的電影原聲CD，擔(dān)任這支大碟制作人的日向大介在日本是非常著名的音樂人，風(fēng)靡一時(shí)的偶像劇《戀愛世紀(jì)》和《悠長(zhǎng)假期》的音樂都是他創(chuàng)作的。
在哥倫比亞電影公司制作的若干款《功夫》海報(bào)中，有一款是專門為日本市場(chǎng)設(shè)計(jì)的———參透如來神掌真諦的阿星攜烽火雷電之勢(shì)殺向大氣層，而對(duì)于尚未看過影片的觀眾而言，這一造型和拯救地球的宇宙超人毫無二致！不僅如此，電影公司還專門仿照片中《如來神掌》秘籍，向媒體分發(fā)宣傳手冊(cè)，詳盡介紹劇中人物必殺技以及相關(guān)作品鏈接，這一“秘籍”在《功夫》其他國(guó)家和地區(qū)的首映活動(dòng)中卻從未得見。張文伯/文
