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中國(guó)武俠片是世界上一個(gè)特殊的片種，由武打特技所制造出的銀
幕奇觀令許多西方觀眾嘆為觀止。當(dāng)張藝謀將目光投向這一片種時(shí)，
他發(fā)現(xiàn)了可供自己的鏡頭所詮釋的東西。于是，《英雄》中出現(xiàn)了大
段武斗的段落，武打的儀式化、舞蹈化消解了暴力本質(zhì)的殘酷和血腥，
變成一種觀賞性極強(qiáng)的影像奇觀，再配以經(jīng)過嚴(yán)格篩選的極具象征意
味和畫面美感的武打環(huán)境等堪稱一流的班底，影片可謂美不勝收。
較之《英雄》“羅生門”似的復(fù)雜故事，《十面埋伏》要簡(jiǎn)單許
多。較之《英雄》兼濟(jì)天下的宏大主題，《十面埋伏》所承載的是對(duì)
愛情的一次全新注解。這正是張藝謀討巧之處，不再為英雄放眼天下
的雄心壯志所累，只為演繹一段純粹的兒女情仇。影片畫面一如《英
雄》那般精致完美。牡丹坊、白樺林、碧湖、花海、竹林，每個(gè)地方
的景色都堪稱人間仙境，惹人心醉，飛刀、竹刀、弓箭，每樣武器因
時(shí)間的抻長(zhǎng)而充滿了力量的迸發(fā)感，扣人心弦。
而影片的畫面與意韻可以說支撐了全片作為電影在電影語(yǔ)言上的
成功。強(qiáng)大的視覺沖擊力是《十面埋伏》的首要特色。影片拍得大氣
又富有浪漫詩(shī)意，特別注意意境的營(yíng)造，用畫面說話，這一點(diǎn)該片做
得很好。
中國(guó)電影藝術(shù)可分為抒情寫意與紀(jì)實(shí)敘事兩種風(fēng)格。“影戲”重
敘事，情節(jié)因素非常突出，而另一支明顯受中國(guó)造型藝術(shù)、尤其是繪
畫藝術(shù)以及詩(shī)歌藝術(shù)的影響，講究線條，追求淡而有味，“虛實(shí)結(jié)合”
的意境化處理，它不求外在形態(tài)的“摹擬”，而求對(duì)內(nèi)在神韻的“感
悟”，確有“發(fā)纖于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊”之妙。《十面埋伏》無疑
是從中國(guó)繪畫美學(xué)的意象、意境理論中獲得豐厚養(yǎng)分，它迥異于“戲
劇式”電影對(duì)情節(jié)的迷戀或張揚(yáng)，也不注重人物性格的生動(dòng)刻畫，而
是以“意蘊(yùn)”、“淡而有深致”取勝。
據(jù)說牡丹坊打鼓這一場(chǎng)戲，就是張藝謀想像的。當(dāng)特技與人物、
故事有一個(gè)結(jié)合時(shí)，你的觀影感覺就會(huì)好得多。而為達(dá)到表意及象征
的精神內(nèi)涵，張藝謀對(duì)色彩進(jìn)行了有選擇的處理，影片中的色彩已不
單單是原物質(zhì)對(duì)象的實(shí)際色彩，而是他們?yōu)榱藸I(yíng)造“新的意境”所作
的刻意的追求。影片造型的色彩正是情緒情感的色彩，表達(dá)了強(qiáng)烈的
藝術(shù)感染力。碧綠的竹林，衣服袖子的飄逸，強(qiáng)化了視覺沖擊力，構(gòu)
成影片的詩(shī)意。
影片是唯美的，特別注重打斗的韻味和詩(shī)意。影片中，觀眾看到
的是美輪美奐的武之舞。漫天飛舞的綠竹、飄逸靈動(dòng)的打斗，通過高
速攝影及特技的處理，給人以強(qiáng)烈的東方韻味。而其中洋溢的是富有
空靈色彩的想像力。武俠片難免會(huì)出現(xiàn)傷人及殺人場(chǎng)面，而《十面埋
伏》中那滴在白雪上的殷紅的血的鏡頭，與那種血光四濺、尸橫遍野
的武俠電影相比，“消解暴力”的影像呈現(xiàn)方式，更是影片“唯美”
追求的一種表現(xiàn)策略。
用張藝謀自己的話說，這其實(shí)是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲里借鑒的手法。中
國(guó)戲曲講究“寬可走馬、密不透風(fēng)”，他一直喜歡這種東西。張藝謀
顯然把自己喜歡的這些經(jīng)典的、東方式的創(chuàng)作定律融入了他的影片中。
也許因?yàn)樗鼈儩撘颇貪B透在了我們中國(guó)人的審美心理深處，《十
面埋伏》在畫面語(yǔ)言上應(yīng)該說是不會(huì)受到更多指責(zé)的。
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