《上海之夜》
《投奔怒�！�
時(shí)間：1982導(dǎo)演：許鞍華
本片首映當(dāng)年獲香港第二屆電影節(jié)最佳影片、導(dǎo)演、新人三項(xiàng)金像獎(jiǎng)，但因內(nèi)容問題，被禁映多年。如今雖已時(shí)過境遷，觀眾對(duì)這部具有重要?dú)v史意義并在藝術(shù)上水準(zhǔn)甚高之作仍不應(yīng)錯(cuò)過。劇情描述林子祥飾演的日本記者芥川前往剛剛解放的越南采訪，越共政府安排了很多粉飾太平的假象讓他參觀，但他卻從當(dāng)?shù)嘏⑶倌镆患业膶?shí)際生活看到悲慘的真相，于是幫忙他們上難民船逃亡。本片外景在海南島拍攝，女導(dǎo)演許鞍華在片中展現(xiàn)了導(dǎo)演魄力，邱戴安平的劇本也寫得高明。而且這是劉德華的電影處女作。影片令當(dāng)時(shí)還是無線電視臺(tái)新晉小生的劉德華脫穎而出，被提名最佳新人，無線因此將他一路捧為超級(jí)偶像巨星。
《烈火青春》
時(shí)間：1982導(dǎo)演：譚家明
《烈火青春》是上世紀(jì)80年代譚家明執(zhí)導(dǎo)的名片，由張國(guó)榮、葉童、湯鎮(zhèn)業(yè)及夏文汐主演，是當(dāng)時(shí)一部非常大膽，且一度被禁的戲。1981年，張國(guó)榮開始接拍譚家明的《烈火青春》，他在此片中的最大收獲莫過于開始掌握演技，在藝術(shù)上開了竅。該片被張國(guó)榮認(rèn)為是他自己真正的第一部電影。《烈火青春》當(dāng)年是禁片，但解禁后，張國(guó)榮的大膽演出，卻引來一片震撼聲。在電影中，張國(guó)榮成功地扮演了一位漂泊無助的年輕人，贏得了香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角提名。葉童1982年無意中被星探發(fā)現(xiàn)，參演《烈火青春》，得到了影評(píng)家和影迷的認(rèn)可，并被提名香港電影金像獎(jiǎng)最佳新人。
《新蜀山劍俠》
時(shí)間：1983導(dǎo)演：徐克
本片改編自還珠樓主武俠名著《蜀山劍俠傳》(倪匡曾改寫為《紫青雙劍錄》)，由徐克導(dǎo)演，是香港第一部禮聘美國(guó)《星際大戰(zhàn)》特技小組支援特技鏡頭的科幻武俠片，具有劃時(shí)代意義。演員陣容龐大，包括：鄭少秋、林青霞、洪金寶、元彪、徐少?gòu)?qiáng)、翁倩玉、劉松仁、李賽鳳、孟海等。
劇情方面則因人物和線索太多而顯得有點(diǎn)凌亂，好些地方交待不清，但全片視覺效果杰出，美術(shù)設(shè)計(jì)和演員造型亦有不同凡響之處，某些動(dòng)作場(chǎng)面之燦爛奪目令人有嘆為觀止之感。同時(shí)徐克借劇中人之口道出“門戶之見足以禍國(guó)殃民”的主旨亦讓人動(dòng)容。影片的故事寄托了導(dǎo)演呼吁和平，消除歧見的情懷。
《半邊人》
時(shí)間：1983導(dǎo)演：方育平
本片是方育平繼1981年的《父子情》之后，再次以寫實(shí)手法拍攝的一部作品，在《秋菊打官司》和《櫻桃的滋味》的十年之前，方育平已經(jīng)開始用接近紀(jì)錄片的手法拍攝影片，并使現(xiàn)實(shí)與電影幾乎難以分清界限。《半邊人》中，方育平選取的演員許素瑩在片中扮演的角色根本就是她自己，她片中的家人也是她真實(shí)生活中的家人，《半邊人》摒棄了戲劇化的處理，以盡可能地還原真實(shí)的態(tài)度拍攝這一作品，甚至讓攝制組入鏡，進(jìn)一步打消電影與現(xiàn)實(shí)之間的隔離，而正是這樣的處理，選就了一部生動(dòng)真實(shí)、意味豐富、感人至深的電影。
《上海之夜》
時(shí)間：1984導(dǎo)演；徐克
1984年創(chuàng)建徐克電影工作室及新視覺特技工作室，從事制片、導(dǎo)演、編劇一體化的創(chuàng)作。首部作品《上海之夜》當(dāng)年獲得香港電影節(jié)十佳中文片之一，獲法國(guó)南特三大洲國(guó)際電影節(jié)特別獎(jiǎng)，并于1988年送東京國(guó)際幻想電影節(jié)展映。影片高潮富有幽默感，同時(shí)亦緊張刺激，是今天好萊塢沒法再拍得出的。影片運(yùn)用錯(cuò)綜復(fù)雜的技巧，來講一則純真浪漫的愛情故事。
《五郎八卦棍》
時(shí)間：1984導(dǎo)演：劉家良
本片由劉家良自編自導(dǎo)自演，倪匡任聯(lián)合編劇，這也是功夫巨星傅聲的不朽遺作。在邵氏的武俠導(dǎo)演中，劉家良出身于洪拳正宗，是林世榮嫡系傳人，其拍攝的作品多以南派少林拳與洪拳為主。李小龍的出現(xiàn)，使得古裝刀劍武俠片漸漸被拳拳到肉的功夫片所取代，但劉家良依然堅(jiān)持其固有的風(fēng)格，劉家良最擅長(zhǎng)用不同的武打設(shè)計(jì)，把洪拳的威力和各種招式的巧妙之處展現(xiàn)出來，《少林三十六房》中三截棍的妙用便是其中的代表作；《五郎八卦棍》中楊五郎從楊家槍的套路化出八卦棍的設(shè)計(jì)也相當(dāng)?shù)那擅睿@部影片亦成為劉家良后期的代表作之一。
《似水流年》
時(shí)間：1984導(dǎo)演：嚴(yán)浩
電影講述一個(gè)香港女編輯，借奔喪之機(jī)回到內(nèi)地，重遇昔日戀人和兒時(shí)好友(如今是一對(duì)夫婦)的故事。嚴(yán)浩在這部電影中，幾乎完全放棄了新浪潮時(shí)期前衛(wèi)先鋒的題材和手法，以一種非常平穩(wěn)、毫不急躁的手法，仔細(xì)記錄了三個(gè)成年人對(duì)往事的追憶和思索，折射出當(dāng)時(shí)的大時(shí)代背景。影片的情節(jié)簡(jiǎn)單，表面看來似乎是一段三角關(guān)系，但嚴(yán)浩娓娓的敘述，為它注入一種叫人深思和深受感染的力量。以國(guó)人的角度來思考時(shí)光、家鄉(xiāng)、故土等問題，在當(dāng)時(shí)的電影中也是從未有過的。這部影片的成功，也影響了嚴(yán)浩日后作品的選材和視野。
《省港旗兵》
時(shí)間：1984導(dǎo)演：麥當(dāng)雄
在中英談判之后，陸續(xù)出現(xiàn)了一些影片反映港人在這方面的焦慮，本片是其中最具代表性的佳作之一。麥當(dāng)雄在他唯一親自執(zhí)導(dǎo)的這部影片中，以當(dāng)時(shí)的時(shí)代現(xiàn)象為題材，全部起用當(dāng)時(shí)的非職業(yè)演員，包括林威、黃健、江龍等飾演主要角色，又偷赴廣州拍攝部分實(shí)景，大大增加了本片的寫實(shí)性。至于歹徒之間互相背叛出賣的情節(jié)也很精彩。最讓人難忘的是以手提攝影機(jī)拍攝的九龍城寨巷戰(zhàn)追逐，充分發(fā)揮緊張刺激的警匪動(dòng)作片氣氛。麥當(dāng)雄憑本片獲金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
《黃土地》
時(shí)間：1984導(dǎo)演：陳凱歌
《黃土地》本身是一個(gè)并沒有什么特別的題材，但陳凱歌的修改賦予了這個(gè)故事新的生命。本片表現(xiàn)出相當(dāng)厚重深遠(yuǎn)的思想性，甚至在上世紀(jì)80年代中國(guó)知識(shí)分子最重要的一些思潮，在《黃土地》中都可以找得到。陳凱歌不僅僅是藝術(shù)家，那一代人獨(dú)有的沉重責(zé)任感和因此而鍛造的獨(dú)立思考和前瞻性，在陳凱歌和《黃土地》上得到了最佳表現(xiàn)。該片1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，同年獲法國(guó)第七屆南特三大洲電影節(jié)攝影獎(jiǎng)，瑞士第三十八屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)，英國(guó)第二十九屆倫敦及愛丁堡國(guó)際電影節(jié)薩特蘭杯導(dǎo)演獎(jiǎng)，美國(guó)第五屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)東西方文化技術(shù)交流中心電影獎(jiǎng)和柯達(dá)最佳攝影獎(jiǎng)。
《童年往事》
時(shí)間：1985導(dǎo)演：侯孝賢
《童年往事》是導(dǎo)演侯孝賢自傳性色彩極為濃厚的一部電影。影片始于阿孝一段自白，細(xì)數(shù)一家人那段自大陸遷臺(tái)灣后的童年記憶；這段成長(zhǎng)情懷經(jīng)歷父母及祖母分別過世的階段，除了對(duì)不同階段的阿孝造成關(guān)鍵性影響，也將整個(gè)故事劃分成幾個(gè)重要年代。
