《縱橫四海》
《縱橫四海》
時間：1991導演：吳宇森
《縱橫四海》是一部非常成功的商業影片，該劇匯集了幾乎所有吸引觀眾的元素：俊男、靚女、槍戰、飛車、愛情、友情、親情、懸念、幽默、神偷……此外，該片可能是吳宇森槍戰片中最浪漫的一部作品，除了精彩的槍戰和對峙場面外，對男女感情的描寫也顯得細膩無比。片中，三位主角周潤發、鐘楚紅、張國榮都是當時最紅的頂級明星，他們成熟的明星魅力在片中揮灑自如，至今令人念念不忘。
《阮玲玉》
時間：1991導演：關錦鵬
1991年，由關錦鵬導演的《阮玲玉》用訪談、記錄和虛構交錯的方式，記述了上世紀30年代最出色的演員阮玲玉最后幾年的愛情和演藝生涯。次年，該部影片在柏林電影節上，為張曼玉摘取了影后桂冠。這也是亞裔女星第一次在國際影壇封后。該片是一部被影評界稱為“超越時間感、超越空間障礙的戲中戲”的影片，同時也讓香港影星張曼玉真正登上了演藝事業的最高峰。此片也成為她自己最滿意的作品。電影《阮玲玉》除了結構、造型、光影、表演都相當出色之外，對那個時代電影風貌的記錄也同樣重要。
《秋菊打官司》
時間：1992導演：張藝謀
《秋菊打官司》是張藝謀執導的第一部現代題材的故事片，是他對現實生活和人的生存狀況的深刻記錄，該片后來成為他最優秀的代表作品之一。該影片同時也標志著導演張藝謀電影美學的一個飛躍，其紀實風格貼近生活，令人耳目一新。這部由著名影星鞏俐與之合作的影片，是根據陳源斌的中篇小說《萬家訴訟》改編的，影片通過女主角秋菊頑強鮮明的性格描寫，展示了現代農村依然純樸的鄉情和日漸顯露的變化，對農村生活狀態和人物關系以及倫理進行了真實的表現，但也受到了帶有一種“居高臨下”的視角的質疑。評論家稱這部影片為“一個樸實無華的普通百姓的故事”。
《92黑玫瑰對黑玫瑰》
時間：1992導演：劉鎮偉
1992年由劉鎮偉執導的《92黑玫瑰對黑玫瑰》反轉時空，將粵語經典影片《黑玫瑰》加以后現代處理，重塑了當年的明星人物陳寶珠、南紅和呂奇等角色，讓他們借尸還魂出現在上世紀90年代的生活中，演繹出一段荒謬惹笑的漫畫式奇情故事。其中梁家輝、邵美琪、毛舜筠、馮寶寶、黃韻詩的演出亦極富神彩，導演劉鎮偉則利用造型到歌曲等為人熟悉的懷舊元素制造出令人捧腹的爆笑效果，成為一部引領潮流、超越常規的后現代拼貼式戲謔作品。值得一提的是，梁家輝憑著在該片里精彩絕倫的喜劇表演獲得金像獎最佳男主角獎，也是金像獎歷史上少數能憑著喜劇表演獲獎的演員。
《青少年哪吒》
時間：1992導演：蔡明亮
本片是曾以電影《小逃犯》獲亞太電影節最佳編劇獎的蔡明亮編而優則導的電影處女作，借兩名臺北邊緣青年的生活細節反映臺灣年輕人游離于家庭與社會的孤獨感，并將臺北這個混亂而無秩序的“大工地”在畫面上作出鮮明有力的呈現。蔡明亮的這部作品奠定了他以后電影的基調：長鏡頭，冷靜客觀的描述。
《戲夢人生》
時間：1993導演：侯孝賢
《戲夢人生》是侯孝賢導演所拍攝的史詩電影三部曲之二(其他兩部為《悲情城市》與《好男好女》)，這是侯孝賢最出色的電影之一，也是侯孝賢上世紀90年代最具得獎實力的影片。《戲夢人生》以臺灣老藝人的一生折射歷史、感悟人生、慨嘆興亡，實在是大手筆的作品，甚至比起侯先生名氣最大的作品《悲情城市》也毫不遜色。
《藍風箏》
時間：1993導演：田壯壯
電影《藍風箏》制作出品于1993年，因為違反規定私自參加國外影展，國內觀眾竟始終無緣在電影院看到。其實影片毫不遜色于田壯壯的同代人所拍且名氣更大的《活著》與《霸王別姬》。對于當代大多數未曾經歷過那個時代的年輕人來說，田壯壯的《藍風箏》還是有必要好好地欣賞一番的。和《活著》與許多其他的中國電影一樣，該片通過對一組家庭生活經歷的描述，從一個微觀世界的具體事例剖析文化和歷史事件對生存環境的影響。影片《藍風箏》運用視覺影像延伸的寓意聯系到中國自身的歷史文脈。影片中圍繞陳樹娟前兩位丈夫展開的一些視覺符號，與藍風箏這一移用的道具本身，共同作為象征寓意的載體，同時體現了田壯壯對那一段充滿人間夢幻理想的生活經歷的真實感受。沉睡百年，夢斷無期。
《霸王別姬》
時間：1993導演：陳凱歌
1993年，也就是陳凱歌導演生涯的第十年，他拍攝完成了一部影響深遠的電影——《霸王別姬》，這部電影贏得了法國戛納國際電影節“金棕櫚”大獎，這是中國電影第一次獲得此項大獎。盡管在此之前，同是北京電影學院78班的張藝謀憑借《紅高粱》獲得過柏林國際電影節的“金熊獎”，憑借《秋菊打官司》獲得意大利威尼斯國際電影節“金獅獎”，已經為中國電影贏得美名，但是《霸王別姬》的大氣和精美為中國電影在世界上贏得了更多的尊重。《霸王別姬》這部電影以宏大的敘事方式，講述了一群京劇演員和那個時代里中國人遭遇的命運變遷。影片場面氣勢恢宏，故事曲折，畫面精美，有外國評論甚至認為這是一部完美的中國電影。這部電影也為陳凱歌贏得了極大的聲譽。
《新不了情》
時間：1993導演：爾冬升
1994年，《新不了情》在第十三屆香港電影金像獎評選中的取勝標志著香港電影的一種回歸情結。長期以來，占據香港電影市場的，不外乎警匪片、武俠片和搞笑片。片商圍繞著娛樂性和商業性做文章，嘩眾取寵、矯揉造作的作品大行其道，觀眾對此不是厭倦就是麻木。而《新不了情》這部情節并不新奇的言情片，于眾多俗艷中綻開清新的笑顏，在人生的悲涼處捧出一顆辛酸的心。可以說，由《新不了情》為發端，帶來了文藝片復歸的浪潮，進而為香港影壇注入一池活水。值得一提的是，袁詠儀在《新不了情》的表演中，將一位身患絕癥的少女演繹得樂觀自然、純情感人，給人一種耳目一新的脫俗印象。爾冬升獨得導演、編劇雙獎，其成功實至名歸。在港片全面包裝、重量輕質的今天，爾冬升反其道而行之，從人類的溫情處入手，對影片處理不瘟不火，無論在質量上還是在票房上都取得了巨大成功，香港電影一朝回歸于人性人情，爾冬升等一代銳意進取的導演功不可沒。
《陽光燦爛的日子》
時間：1994導演：姜文
在一段時間，這部電影的對白都可以背下來，但后來發現它抄了很多別的電影，我們把這叫做再創作。本片根據王朔的小說《動物兇猛》改編，這也是著名演員姜文的導演處女作。《陽光燦爛的日子》用青少年的故事反映出了一個時代和一個國家的混亂和成長，對“文革”時期青少年的生活狀態和青春期的困惑有著極為真實的描繪。影片使用了在中國當時較為新鮮的超現實的一些手法，把青少年的暴力和愛情描寫得更為蒙眬和殘酷。
本版整理撰寫 楊新會
